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新2手机管理端网址:在达·芬奇等名家草图的背面,读另一种真实

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一幅达·芬奇、米开朗基罗画作的背面?会有些什么?又透露了什么?

一件艺术作品从哪里开始,又在哪里结束?虽然画布有明显的正背面,但用纸张就不这么简单了。一般在公开展出中不示人的草图背面,那些看似心不在焉的涂鸦往往记录和揭示了艺术家最真实想法。如果将研究着眼于博物馆收藏的纸质作品的背面,是否会提供一个特别的视角?

达·芬奇,《圣母、圣婴与猫》(正面)约1478-1481,大英博物馆 ©图片:大英博物馆受托人

纸张的双面性为艺术家思想的发展提供了空间。翻页可以让我们站在艺术家的立场上,见证创造的过程。在达·芬奇绘制《圣母、圣婴与猫》的正面,玛丽亚的腿是一个模糊的漩涡状结构。到了背面,艺术家让腿部的摆放更为妥帖。但在简化腿部的同时,又将另一个区域复杂化——达·芬奇在圣母的头部尝试了三种不同的方案,最后以加深强调的方式选择了最右边的轮廓。这个改动让圣母和圣婴的头部以对角线排列,同时也改变了母子之间的关系。达·芬奇建议艺术家应该在手边放一面镜子来观察自己的作品,因为镜中不熟悉的图像,更容易评估画面的错误。这张草图的正反面,或可被视作镜像观看的另一种方式。

达·芬奇,《圣母、圣婴与猫》(背面)约1478-1481,大英博物馆 ©图片:大英博物馆受托人

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一幅米开朗基罗的草图背面,则展示了他脑海中一个转瞬即逝的想法。这件草图的正面是一件完成度很高的提图斯(Tityus,希腊神话中的巨人)画像。提图斯因企图强奸暗夜女神勒托被射杀,打入冥界后,有两只巨鹰不停地啄食他的内脏。古典主义者简·哈里森(Jane Harrison)指出,“对于正统的奥林匹亚崇拜者来说,提图斯是‘最邪恶的罪犯’。”

米开朗基罗,《提图斯的惩罚》(正面),1532

但米开朗基罗在提图斯的背面却画了复活的基督,他的脚踩墓穴盖子、手指向天空。其轮廓与正面提图斯的轮廓相对应。通常认为米开朗基罗先画了提图斯,然后通过轮廓在背面勾勒了基督。但基督的动态是自然的,而提图斯却高度做作,所以也有可能是艺术家先创作了背面的基督,再将纸张旋转九十度画了提图斯。但无论如何,能看出米开朗基罗想象力的灵活性,他在不可能之处看到契机,展示了双面草图中所蕴藏的无限潜力。

米开朗基罗,《提图斯的惩罚》(背面),1530年代初

高度个人化,时而辛辣、时而古怪,草图的背面提供了艺术家日常生活的罕见一瞥,其中包含食谱、购物清单、诗歌片段等各种内容。在《圣·斯蒂芬的殉道》的研究的背面,西班牙艺术家胡安·德·胡安斯(Juan de Juanes)记录了看似随机的各种细节,包括描绘圣·杰罗姆的正确比例、关于爱情的拉丁格言、一种调味料的配方,以及一个如何测量河两岸距离的图解说明。

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